بقلم ألانّا ناش: nytimes.com
7 سبتمبر 1997إدموند جينست، متقمصًا شخصية المصور فرانشيسكو سكافولو، محاطًا بأضواء ومظلات مهنته السوداء، يحدق عبر عدسة الكاميرا. يعيدون تمثيل ما تبين لاحقًا أنه آخر غلاف لمجلة كوزموبوليتان لجيا، حيث تكافح العارضة، المنتفخة من جراء علاجات الميثادون والمحشورة في فستان سهرة من تصميم فابريس بدون حمالات، لاستعادة مكانتها في عالم الموضة.
المشهد في بدايته. يسأل أحد منسقي الأزياء، مشيرًا إلى خراج كانت جيا تحقنه فيه باستمرار: "ماذا عن ذلك الشيء الفظيع على يدها؟ إنه يشبه بركانًا."
يقول سكافولو، بينما تخبئ العارضة يديها خلف ظهرها: "سنخفي يديها". بعد لحظات، تنفجر جيا غضبًا. لقد أخذ منسق أزياء آخر السكين التي تحملها دائمًا معها. يهدئها السيد سكافولو ويعيد السكين إلى جانبها، فتشكره.
يجيبها بحنان: "هذه هي الحياة يا جيا، لستِ مضطرة لأن تكوني مثالية". يلتقط الصورة، ويقول كاتب ومخرج الفيلم، مايكل كريستوفر، الكاتب المسرحي الحائز على جائزة بوليتزر (عن مسرحية "صندوق الظلال"): "قَطْع".
في موسمٍ تبدو فيه حتى أكثر المسلسلات الجديدة ترقبًا مألوفةً للغاية (قوات شرطة المدن، ونساء غريبات الأطوار ذوات وظائف براقة)، يتناول مشروع تلفزيوني واحد على الأقل بعض القضايا الجادة، وإن كانت أقل شيوعًا. مسلسل "جيا"، المقرر عرضه في يناير، يروي قصة الشابة التي ربما كانت رائدةً في ظهور تلك الصور المؤلمة لعارضات الأزياء النحيلات ذوات العيون الغائرة، ذلك المظهر الذي أصبح يُعرف (ويُستنكر) باسم "أناقة الهيروين".
جيا يتناول هذا الفيلم المؤثر، الذي يبدأ بطفولة جيا وينتهي بوفاتها بسبب الإيدز عام 1986 عن عمر يناهز 26 عامًا، ليس فقط تعاطي المخدرات من قبل الأشخاص الذين لديهم كل شيء ليخسروه، ولكن أيضًا ظاهرة الشهرة المبكرة جدًا، وعلاقة الشهرة بالجمال بالنسبة للنساء، والنزعة الاستهلاكية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، وأخيرًا مرض الإيدز.
أضف إلى ذلك مشاهد العلاقة الحميمة بين امرأتين والحوار المثير، المقتبس من كتابات جيا نفسها ("عندما تقبلني، أشعر وكأن الرياح الأربع تهب على وجهي... ولكن ماذا تفعل بامرأة لا تبادلك الحب؟ إنها أسيرتي الضائعة، ولم تعد تستقر بين ساقيّ"). عندها ستجد نفسك أمام برميل بارود تتجنبه الشبكات التلفزيونية. لكن HBO، في عالم قنوات الكابل المدفوعة الخالية من الإعلانات، تتعامل مع مواضيع حساسة منذ سنوات.
في الفيلم الجديد، جيا روح تائهة، امرأة ناضجة وذكية بما يكفي لتدرك ذلك، وتتوق بشدة إلى أن تُكتشف. لم تُسهم حياة عرض الأزياء الصاخبة، التي وضعت وجهها الجذاب والساحر على أغلفة المجلات، في تحسين ثقتها المتدنية بنفسها، بل تركتها تشعر بفراغ أكبر من أي وقت مضى. يقول القائمون على الفيلم إن القصة تتناول هذه القضايا أكثر من الإدمان.
تقول مرسيدس رويل، التي تجسد دور كاثلين، والدة جيا المنعزلة عاطفيًا والجاهلة: "المخدرات مظهر من مظاهر المشكلة، لكن المشكلة الحقيقية هي الجرح". وتضيف: "في السيناريو، لدينا أم تعاني من جرح نرجسي، وابنة تعاني بدورها من جرح نرجسي نتيجة إهمال مؤلم. كلتاهما مضطرتان لمواجهة يومهما بإنكار شديد".
وتُشكّل نتيجة تلك العلاقة المتوترة بين جيا وكاثلين، التي هجرت ابنتها لفترة عندما كانت جيا في الحادية عشرة من عمرها، محور الفيلم.
في أواخر السبعينيات، بدأت جيا، ابنة صاحب محل سندويشات في جنوب فيلادلفيا، مسيرتها في عرض الأزياء بالصدفة تقريبًا، وهي في سن المراهقة ذات الشعر والعينين الداكنتين. رآها مصور محلي على حلبة الرقص وطلب منها أن تتخذ وضعية تصوير. سرعان ما أصبحت مطلوبة كبديلٍ لنموذج الجمال السائد آنذاك، ذي الشعر الأشقر والعيون الزرقاء، وبحلول سن الثامنة عشرة، عندما حصلت على أول إعلانٍ رئيسي لها مع جياني فيرساتشي، كانت تجني 100 ألف دولار سنويًا. وفي عام 1980، بعد أن أصبحت "الفتاة الأولى" في وكالة ويلهلمينا موديلز في نيويورك، كان من المتوقع أن تجني خمسة أضعاف ذلك المبلغ.
لكن في قرارة نفسها، شعرت أن معيار الجمال الأنثوي السائد في عالم الأزياء الراقية مجرد وهم. بعيدًا عن الكاميرا، كانت ترتدي سترات جلدية سوداء للدراجات النارية وملابس رجالية من متاجر الملابس القديمة. كانت مثلية الجنس بشكلٍ عدواني، تُغازل العارضات اللواتي كنّ يُشاركنها الغرفة في جلسات تصوير مجلة فاراواي. وعندما تفاقمت مشكلة إدمانها للمخدرات، وجّهت غضبها نحو سلوكٍ ذكوري مُرعب، فقفزت من خلال زجاج سيارةٍ أمامي عندما وجدت عشيقةً مع صديقٍ لها، وشهرت سكينًا على أي شخصٍ ظنّت أنه أساء إليها.
... عندما بدأت آثار الحقن تظهر على ذراعيها في الصور (وأطلق عليها عارضات أخريات لقب "الأخت مورفين")، لم يستمر في الاستعانة بها سوى السيد سكافولو. وفي أواخر حياتها، اضطرت لبيع الجينز في مركز تجاري في بنسلفانيا، ثم عاشت في شوارع نيويورك.
في أوج شهرتها، اكتسبت جيا سمعةً سيئةً بسبب تصرفاتها الجريئة، حيث كانت تغادر جلسات التصوير عندما يُطيل المصور انتظارها، أو عندما يُثير استياءها نفاق مهمة ما. لكن بالنسبة للبعض، كان تحررها وانطلاقها دليلاً على بحثها عن الحقيقة، وكانا جذابين بقدر جمالها. هذا هو الموقف الذي كانت السيدة جولي، ابنة جون فويت البالغة من العمر 22 عامًا، تأمل في تجسيده في فيلم.
"عندما تكون حرةً وعلى طبيعتها، تكون مذهلة؛ وتضيف السيدة جولي، وهي تجلس في مقطورتها تحت ملصق يرثي وفاة سيد فيشوس، عازف الباس المدمن على الهيروين في فرقة سيكس بيستولز: "هذه هي مأساة قصتها. تفكر، يا إلهي، لم تكن بحاجة إلى المخدرات - لقد كانت هي المخدرات نفسها."
تُقرّ السيدة جولي، التي تشمل أفلامها "فوكسفاير" (المقتبس عن رواية جويس كارول أوتس)، و"الحب هو كل ما في الأمر" (الكوميديا الرومانسية من إخراج رينيه تايلور وجوزيف بولونيا)، و"هاكرز"، بأنها تأثرت بتزايد تعاطي الهيروين في هوليوود، من خلال أشخاصٍ عزيزين عليها. تقول: "رأيتُ ذلك البريق الساطع في عيون أحدهم ينطفئ فجأةً. وأنا أكره ذلك. أكرهه أيضاً لأنني كنت مفتونةً به". وقد رُويت قصة جيا من قبل، ولا سيما في كتاب "شيء من الجمال: مأساة عارضة الأزياء جيا"، وهو سيرة ذاتية كتبها ستيفن فريد عام 1993. إنتاج HBO ليس مبنيًا على كتاب السيد فريد، الذي حصلت باراماونت على حقوق تحويله إلى فيلم سينمائي منذ زمن ولم تُنتجه حتى الآن، بل على سيناريو السيد كريستوفر الأصلي، بعد مسودة أولية لجاي ماكينيرني، الذي تناول ببراعة عالم المخدرات في المدينة في روايته "أضواء ساطعة، مدينة كبيرة".
في السنوات الأخيرة، تناولت أفلام روائية موضوع مدمني الهيروين والإدمان. من بينها "بالب فيكشن" و"يوميات كرة السلة"، بالإضافة إلى فيلمي الإدمان الأكثر رواجًا، وهما الفيلم الاسكتلندي "ترينسبوتينغ" (بطولة زوج السيدة جولي، جوني لي ميلر) وفيلم غاس فان سانت الأمريكي الكلاسيكي "راعي البقر الصيدلي" (1989).
مع ذلك، لا تزال معظم استوديوهات هوليوود الكبرى مترددة في عرض قصص إدمان المخدرات والمثلية الجنسية على الشاشة الكبيرة، وعادةً ما يقتصر دور التلفزيون المدفوع على ذلك.
مع ذلك، لا تزال معظم استوديوهات هوليوود الكبرى مترددة في عرض قصص إدمان المخدرات والمثلية الجنسية على الشاشة الكبيرة، وعادةً ما يكون عرض التلفزيون المدفوع محدودًا.
السيد كريستوفر، الذي يشارك جيا تجربتها في "نشوة" السفر في أوساط نيويورك الصاخبة في السبعينيات والثمانينيات، يتعاطف بشدة مع الشخصية ويشعر بالشفقة على الشابات في عالم الشهرة اللواتي "يستغلهن عمالقة الثقافة الذين يتجمعون في مراكز مثل نيويورك"، ليجدن أنفسهن، بعد فترة وجيزة من الشهرة، بلا مهنة يعيلهن. لكن يبدو أن السيدة جولي تتجاوز مجرد فهم شخصيتها، لدرجة أن جيا تبدو وكأنها قد وضعت صورتها المجسمة عليها.
قال السيد كريستوفر عن السيدة جولي في الأسبوع الذي أنهى فيه تصوير الفيلم: "في بعض الأحيان، كان تصفيف الشعر والمكياج شبه غير ضروري". «إنها الآن لا تُعرف على الإطلاق مقارنةً بمظهرها عندما التقيت بها لأول مرة». اعترفت السيدة جولي، التي رفضت الدور في البداية، بأنها كانت تعلم أنه «سيؤثر عليّ بشدة ويُجنّنني قليلاً أن أكون صريحة إلى هذا الحد». عندما بدأت بحثها وشاهدت مقابلةً لها في برنامج «20/20» حيث كانت تتحدث بكلامٍ مُشوّش كمدمنة مخدرات، «كرهتها».
والآن؟ قالت ضاحكةً: «يا إلهي، أودّ مواعدة جيا. أودّ أن أكون حبيبتها». يشعر آخرون في فريق الإنتاج بنوعٍ مختلف من الارتباط بجيا، ويعتقدون أن نهاية حياتها، مع وجود والدتها أخيرًا لرعايتها، جلبت لها قدرًا من السعادة.
تقول السيدة روهل: «بالتأكيد، في هذا السيناريو، اختبرت جيا بداية الفهم العميق الذي لا يُمكن تحقيقه إلا من خلال المعاناة، من خلال خوض تجربةٍ قاسية. لقد كان لديها حقًا بحثٌ في أعماق روحها». لم يكن لديها من يساعدها. في النهاية، أصبحت شخصية يصعب الحكم عليها بسهولة، لأنها ظلت تحاول التمسك بشيء ذي معنى. أظن أن جيا حققت الكثير على المستوى الروحي.
https://www.nytimes.com/1997/09/07/arts/the-model-who-invented-heroin-chic.html
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق